Subtilement tressée d'oriels, la façade de l'hôtel Renaissance du groupe Mariott (39-41, avenue de Wagram, Paris XVIIe), qui devrait être livré fin 2008, est signée par Christian de Portzamparc. Les courbes irrégulières et le satin du matériau verrier apportent une douceur énergique à l'enchaînement des façades minérales du front de l'avenue. En cours de conception, la décoration intérieure des chambres (118 au total), du restaurant, de la salle de fitness et des deux espaces de commerces au rez-de-chaussée a été confiée à une jeune agence londonienne de design.

 

 

 

L'ESTHÉTIQUE STREAM LINE DE LA TOUR CBX DE LA DÉFENSE (COGEDIM, 2005)



La silhouette fuselée de cette tour de bureaux porte la marque du Stream Line, ce style aérodynamique, symbole de modernité et de prestige, omniprésent dans le design industriel américain à partir des années 1930. On en retrouve ici l'esthétique raffinée évoquant l'idée de trains roulant à grande vitesse, d'avions glissant dans l'atmosphère et de transatlantiques aux lignes profilées. Cogedim ne pouvait pas attendre  moins de l'agence américaine Kohn Petersen Fox Architects, qui conçoit aujourd'hui les tours de grande hauteur parmi les plus design, comme le World Financial Center de Shanghai ou le World Trade Center d'Amsterdam.

 

 

 

L'ARCHITECTURE-SCULPTURE DU MULTIPLEXE DE L'EUROCENTER (COGEDIM, 2007)

L'idée d'un “banc de dauphins à fleur d'eau” pour habiller, à Marseille, le multiplexe d'Euromed Center est de Luc Besson, l'exploitant. Elle a été la figure imposée du concours, interprétée différemment selon les architectes engagés dans cette consultation. Au troupeau doré proposé par Jean-Paul Viguier, au grand soulèvement aquatique imaginé par l'agence Dusapin-Leclerc, le jury a préféré le paysage en mouvement de Massimilio Fuksas, qui concourait aux côtés de Cogedim. Avec ses formes qui rappellent étrangement les coques de l'Opéra de Sydney, l'architecte romain a voulu faire “de la géographie, du paysage, des masses pleines et des masses translucides qui se répondent”. Un design spectaculaire, nécessaire ici pour assurer la portée médiatique du projet et distinguer le lieu parmi les autres “monuments” du site : l'ancien silo à grains réhabilité, la tour futuriste CMA-CGM de Zaha Hadid et l'interminable façade des docks.

 

 

MARQUISES ET VERRIÈRES, SIGNATURES D'UNE IDENTITÉ COMMERCIALE (ALTAREA)

 

Comment protéger les visiteurs des intempéries tout en soulignant l'identité commerciale du lieu ? Altarea revisite les références traditionnelles du design commercial pour marquer les entrées et les rues de ses sites en fonction de l'environnement propre à chacun. A Lille-les Tanneurs, la réédition de la marquise empruntée  au vocabulaire Art nouveau signale l'entrée du centre aménagé en façade d'un bâtiment du XVIIIe siècle. A Strasbourg, la couverture du mail de l'Aubette est inspirée des verrières des passages parisiens, mais le cabinet d'architecture Reichen et Robert l'a dématérialisée dans un esprit contemporain pour mettre en valeur les deux édifices du XVIIIe et du XIXe siècle qu'elle relie.

 

 

 

L'ÉCRAN CINÉTIQUE DE LA FONDATION CARTIER (COGEDIM, 1994)

 

Souveraine dans l'art contemporain, l'image en cache toujours une autre et toujours l'autre la précède. Pour la Fondation Cartier (boulevard Raspail, Paris XIVe), les architectes Jean Nouvel et Emmanuel Cattani ont mis en scène l'image vertigineuse, sans début ni fin, dans une façade poétique et poreuse à l'environnement. Un écran réceptif au monde mouvant, aux jeux de lumière, à la vie végétale et aux circulations des visiteurs

 

 

 

 

 

LE DESIGN D'INTÉRIEUR DU CHAMP DE L'ALOUETTE (COGEDIM)

 

Conçu par l'architecte-décorateur Frédéric Lebard, le hall d'entrée du programme de logements rue de l'Alouette (Paris XIIIe) synthétise l'élégance d'un loft chic. Les pans de mur habillés de miroirs sont structurés par des boîtes lumineuses ; l'espace central, plus intime, est aménagé de canapés et de luminaires tendance. Au mur, les grandes photos d'un jeune talent prometteur tissent des liens entre la ville et la nature. Dans le prolongement du hall, la galerie ouverte sur le jardin reprend le style général : rigueur contemporaine, chaleur des tonalités et empreinte artistique.